“荞麦疯长”的烂片影片名字，其实是原创遇取自三个主角各自姓名中的后一个字，马思纯饰演的口碑云荞，钟楚曦饰演的不好李麦，还有黄景瑜饰演的好选吴风。所以，剧本标题大概的思纯意思就是，这三个年轻人逃离家乡后不明所以的次又追求和不知所措的成长。

利用这种谐音梗在标题上做文章，烂片制造一种特文艺的原创遇气息，而且，口碑从前期宣传放出的不好预告和电影选择的上映日期来看，主题定位肯定首先是好选爱情。可我想错了，剧本进入到整个故事的思纯框架中才发现，它里面有太多太多导演想要呈现的主题元素，黑帮元素有了，悬疑元素有了，青春元素也有了，唯独丢了爱情元素。

影片采用的是三段式的故事模式，云荞，李麦和吴风虽然处在同一时空，但相互之间并不熟识。电影前期分别讲述了发生在这三个人身上的故事，平行的叙事手法却总感觉脱离了真实。

云荞被姐姐男友强暴，而后带着自己的男朋友想要去大城市，最后男友车祸去世；李麦本来可以和国外男友去国外发展跳舞事业，因为遭遇车祸大腿受伤，国外男友也不辞而别，后来又被渣男欺骗，最终还得靠着卖身换取事业；吴风参加械斗致人去世，后在流血不止的情况下，替暗恋对象埋尸体而领了盒饭。

既然是一部电影，而且三个故事放在一起，那必然会有一定的关联性。可是，除了利用各种刻意安排的偶遇，实现了三个人某种意义上的擦肩而过，在主题表达的共性上却迟迟没有形成最终缝合。

三个人三个故事，故事松散且毫无逻辑，各种前因后果没有解释清楚，就急匆匆地推动着故事的发展，让观众很是摸不着头脑，在这112分钟的电影，导演究竟想要表达的是什么意思？

直到采访的彩蛋出现，观众才恍然大悟，原来，这部电影是为了呈现异乡漂泊的苦痛。可回过头去细看，异乡除了出现在这几个主角的嘴里，电影里的任何场景设置，都无法让观众切身地体会到异乡这个概念的存在，甚至在人物身上，也没有表现出多少故土和异乡之间的情感拧巴。

杀人、强暴、车祸、卖肉、规则……这些猎奇故事的拼凑，完全脱离着实际的生活，三个角色身上也没有任何可以让观众找到自己影子的共鸣性。脱离生活的虚构，夸张造作的设计，不断与观众情感割裂的剧情发展，难道，这就是创作者们理解的异乡漂泊？

不是所有你以为的你以为的，就是真的以为的那样，电影不是空中楼阁，而是脚踏实地。

突然想到了贾樟柯的《世界》这部电影来，同样是讲述异乡漂泊的故事，即便《世界》将所有的人物局限在一座公园内，但仍旧可以通过人物情感的变化以及心理活动的刻画，直接或是间接的呈现出漂泊带来的压力。

在这些人物身上，我们或多或少能够看到自己的影子，产生情感的联动，那是一种无法安定的孤独和渴望温暖的期盼，所以，很多人会觉得，贾樟柯的电影是平民的真实写照。

再看《荞麦疯长》这部电影，它最大的问题，就是让所有人物身上抹去了生活化的影子，然后意淫出最为悲惨的经历，从而在狗血中试图收割观众的同情。

人已经死了，李麦居然还能够在雨中跳舞；都血流不止了，吴风居然不去止血而是拖着尸体去掩埋；都被强暴了，云荞不是选择报警，而是抹上口红打扮整齐，然后和男朋友去大城市闯荡去了。

用力过猛的剧情设计，那样臆想的情节本来就是可有可无的，可是，为了能够弥补叙事上的不足，导演还是强行将这些情节塞了进去。

有人可能会把电影的烂怪罪到演员头上，但是我想说的是，除了黄景瑜在人物身份设置上不太符合之外，马思纯和钟楚曦的表演还是中规中矩的。

马思纯作为演技担当，抛开剧情合不合理的讨论，在强暴的那场戏上，的确能够看到前后情绪的波动，以及透过细微表情看出心理的活动变化。而钟楚曦可能是影片中最亮眼的角色，属于颜值担当，惊艳的妆容和诱人的舞姿，应该给影片加分不少。

至于黄景瑜，电影角色设定的是个混混，可她本身在形象气质上，完全不像么？我倒觉得，黄景瑜那拽拽的样子更像是富二代，反正，电影里他的出现总是让我跳戏。

新人导演真的是太想表现自己了，所以，各种电影技巧和故事内容便毫无章法地乱塞进去，而且，剧情发展和很多烂片如出一辙，利用个别的事故无限放大成生活的共性，好像必须把所有人弄得惨兮兮的，才能够配得上所谓漂泊的话题。

没有完整的故事主线，利用偶然强行弄成必然，云荞那段是《半生缘》的低配版，李麦那段是《一帘幽梦》和《雨中曲》的低配版，吴风那段是《后窗》和《犯罪嫌疑人X的贡献》的低配版，最终丢掉核心，也就不知所云。

在我看来，电影首先得有一个完整的故事，其次，要有生活化的情感刻画，最后，要有明确清楚的主题表达，可《荞麦疯长》巧妙地躲开了这三个关键的元素。

只能说，新人导演的路还很长，可随着老一辈电影人的渐渐老去，留给他们的时间真的不多了。